2012年10月福建省自考00422中国古代作家作品专题研究真题及答案

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2012年10月福建省自考00422中国古代作家作品专题研究真题及答案

一、2012年10月福建省自考00422中国古代作家作品专题研究真题及答案单项选择题(本大题共10小题，每小题2分，共20分)

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1．魏晋南北朝志怪小说的代表作是

&n bsp;&n bsp;A．《搜神记》 &n bsp;&n bsp;&n bsp;&n bsp;&n bsp;B．《封神演义》

&n bsp;&n bsp;C．《绿野仙踪》 &n bsp;&n bsp;&n bsp;D．《镜花缘》

2．《喻世明言》属于下列哪一种类型小说的代表作?

&n bsp;&n bsp;A．文言短篇小说 &n bsp;&n bsp;&n bsp;B．白话短篇小说

&n bsp;&n bsp;C．公案侠义小说 &n bsp;&n bsp;&n bsp;D．才子佳人小说

3．zhui早反映客魏阉党祸国殃民的小说是

&n bsp;&n bsp;A．《定鼎奇闻》 &n bsp;&n bsp;&n bsp;&n bsp;&n bsp;&n bsp;&n bsp;&n bsp;&n bsp;&n bsp;&n bsp;B．《警世阴阳梦》

&n bsp;&n bsp;C．《魏忠贤小说斥奸书》 &n bsp;&n bsp;&n bsp;D．《辽海丹忠录》

二、2012年10月福建省自考00422中国古代作家作品专题研究真题及答案填空题(本大题共6小题，每空1分，共11分)

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7．古小说主要包括两种小说，它们分别是&n bsp;&n bsp;&n bsp;&n bsp;&n bsp;&n bsp;&n bsp;&n bsp;和&n bsp;&n bsp;&n bsp;&n bsp;&n bsp;&n bsp;&n bsp;&n bsp;。

8．李渔字笠鸿，号笠翁，一生著作丰富，他在文学史上的突出成就主要表现在&n bsp;&n bsp;&n bsp;&n bsp;&n bsp;&n bsp;&n bsp;&n bsp;

和&n bsp;&n bsp;&n bsp;&n bsp;&n bsp;&n bsp;&n bsp;&n bsp;两方面。

9．标志着隋唐系统小说发展到一个新阶段的小说是&n bsp;&n bsp;&n bsp;&n bsp;&n bsp;&n bsp;&n bsp;&n bsp;&n bsp;&n bsp;&n bsp;&n bsp;，隋唐系统小说中影响

zhui大的是&n bsp;&n bsp;&n bsp;&n bsp;&n bsp;&n bsp;&n bsp;&n bsp;&n bsp;&n bsp;&n bsp;&n bsp;。

三、2012年10月福建省自考00422中国古代作家作品专题研究真题及答案名词解释题（本大题共3小题，每小题3分，共9分）

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13．话本

14．神魔小说

四、2012年10月福建省自考00422中国古代作家作品专题研究真题及答案简答题（本大题共3小题，每小题5分，共15分）

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15．简述隋唐系统小说中写作同一题材的小说和续书的方法。

16．简述明清英雄传奇小说的代表类型。

17．简述《红楼梦》中意境的主要表现方式。

五、2012年10月福建省自考00422中国古代作家作品专题研究真题及答案论述题（本大题共3小题，每小题15分，共45分）

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18．试述唐传奇的兴起标志着中国古代短篇小说的成熟的原因。

19．试述我国古代小说理论家对历史演义小说的两种代表性见解。

20．试述明清人情小说的出现，在哪些方面标志着中国古代小说出现了重大的转变?

2012年10月福建省自考00422中国古代作家作品专题研究真题及答案

一、2012年10月福建省自考00422中国古代作家作品专题研究真题及答案单项选择题(本大题共10小题，每小题2分，共20分)

答案略

二、2012年10月福建省自考00422中国古代作家作品专题研究真题及答案填空题(本大题共6小题，每空1分，共11分)

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7.志人小说、志骼小说

8.戏曲、小说

9.隋史遗文、隋唐演义

三、2012年10月福建省自考00422中国古代作家作品专题研究真题及答案名词解释题（本大题共3小题，每小题3分，共9分）

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13.话本产生于宋代，这是当时社会生活的艺术反映，也是文学自身发展的必然结果。（2分）它是在唐宋以来在民间广泛流传的“说话”的表演技艺上逐步发展起来的，“说话”就是讲说故事的意思，话本就是“说话”艺人讲唱故事时所依据的底本。（3分）

14.神魔小说是指明清时代在儒道释“三教同源”的思想影响下所产生的，（2分）以神魔怪异为题材的白话章回小说。（3分）

四、2012年10月福建省自考00422中国古代作家作品专题研究真题及答案简答题（本大题共3小题，每小题5分，共15分）

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15.简述隋唐系统小说中写作同一题材和续书的方法。

（l）移植法：即从民间吸收一个故事，纳入隋唐小说中，成为小说的一部分或构成一部新小说；（3分）

（2）遗传法：父传子继，演出另外故事，成为一本续书；（2分）

（3）融(rong)合(he)法：就是不同体例的作品互相渗透，互相影响，产生新品种。（2分）

16.简述明清英雄传奇小说的类型。

（1）写官逼民反，人民反抗斗争，着重表现草莽英雄的，如《水浒传》；（2分）

（2）写保卫边疆，抗击侵略，着重表现民族英雄的，如《杨家将》；（2分）

（3）写帝王发迹变泰故事，着重歌颂出身寒微的帝王奋斗成功的事迹，如《飞龙传》；（2分）注：三种类型中，有列举出《水浒传》、《杨家将》、《飞龙传》其中任何一项的，给1分，共7分。

17.简述《红楼梦》中意境的主要表现方式。

（l）《红楼梦》意境的创作体现了诗的抒情特性；（l分）

（2）情以物兴，借景抒情；（2分）

（3）物以情观，移情于景；（2分）

&n bsp; &n bsp; &n bsp; &n bsp; &n bsp; &n bsp;（4）诗画一体，意境优美；（2分）

五、2012年10月福建省自考00422中国古代作家作品专题研究真题及答案论述题（本大题共3小题，每小题15分，共45分）

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18.试述唐传奇的兴起标志着中国古代短篇小说的成熟的原因。

（1）唐传奇在体制上更具有作为短篇小说这种体裁的特征；（2分）

（2）首（shou）先，它的篇幅都在一千至三千字左右，改变了古小说“残从小语”的面貌，为作品情节内容的展开和艺术表现的丰富提供了条件，从而奠定了文言短篇小说的基本规模；（3分）

（3）其次，优（you）秀的传奇作品都是人物传记，是以记叙人物为其中心的，这就使古小说从记录异闻为主转向了塑造人物为主的轨道；（3分）

（4）第3，从格局上，唐传奇总是以主人公的命运为线索，单线发展，展开情节起因结局，交代分明，zhui后附以议论。这种结构方式，成为后来文言短篇小说的基本程式；（3分）

（5）第4，从语体上看，唐传奇主要使用散体，但也间以骈体和韵语，用以状物写人，言怀抒情，多种语体的综合运用，为唐传奇塑造人物形象提供了丰富的手段，对后世小说集多种文体、语体于一身的特点产生了深远影响，总之唐传奇的形成标志着文言小说体制的定型。（4分）

19.试述我国古代小说理论家对历史演义小说的两种代表性见解。

（1）一是正史派，他们认为历史演义小说应忠实于史实，只是把历史通俗化。庸愚子在《三国志通俗演义续》中提出历史演义要“事纪其实，亦庶几乎史”，修髯子提出要“羽翼信史而不违”；（3分）

（2）正史派认为历史演义要忠实历史。历史演义之所以需要，是因为：一是把历史通俗化；二是正史叙述比较概括简要，通俗演义使之更详细、更丰富，对正史起演绎补充作用；三是把历史条理化；四是在忠实史实的基础上，可以在文字上增添润色，增加它的生动性、可读性。（2分）这一派的主张，基本上是混淆了历史与小说之间的区别，把历史演义看作正史的普及本，忽视了小说作为形象思维的艺术产品的审美特征，必然给历史演义小说的创作带来不良的影响。（3分）

（3）另一派是创作派。他们从文学创作角度看待历史演义小说，反对照搬历史，允许艺术虚构，强调历史小说的审美特性。明代著(zhu)名的通俗小说家熊大木指出：“至于小说与本传互有同异者，两存以备参考。”明酉阳野史也认为历史演义“宜作小说而览，毋执正史而观”，肯定了史书与历史演义小说性质不同的特点，不能互相替代；（3分）

（4）明万历年间著(zhu)名文学家谢肇制进一步肯定小说的艺术虚构，提出“虚实相半”的重要观点，他肯定了艺术虚构在历史小说创作中的重要地位，而且着眼于艺术的审美意象，只要“情景造极（ji）”，达到审美要求就可以了，这是对正史派的一针见血的批评，划清了文学作品与历史的区别，无疑是正确的，但他评论中所涉及的作品是泛论文学作品与史传的区别，而不是专指历史演义小说，混淆了历史演义小说与其他文学品种的区别，因而也不够全(quan)面，不够有说服力；（2分）

（5）明崇祯年间的文学家袁于令则明确区分了历史著作和历史演义小说：正史是“传信“要“贵真”，而历史演义是“传奇”，要“贵幻”，他指出艺术虚构对历史小说创造的重要性，但没有涉及一个问题，即历史小说的艺术虚构是否有限度，如何区别历史小说与其他小说，因此，他还不能有力地说明历史演义小说所特有的艺术特征。（2分）

20.试述明清人情小说的出现，在哪些方面标志着中国古代小说出现了重大的转变。

（1）《金瓶梅》揭开了人情小说的帷幕，使人情小说成为中国古代小说的主流，具有划时代的意义。人情小说的出现，标志着中国古代小说出现了重大的转变；表现在以下几个方面：

第1，从写历史转为写现实，《金瓶梅》以前的小说都从历史汲取题材，着重描写历史人物和历史事件，而人情小说虽然大多是假托往事，但它主要还是以现实生活为题材，着重描写现实的人生和社会，使小说增强了时代感和现实感，也缩短了与读者的距离；（2分）

第2，从写帝王将相、英雄豪杰、神魔鬼怪转为写现实生活中的普通人、官僚衙役、公子小姐、帮闲无赖以致三教九流，各色人等；（2分）.

第3，从写英雄品格到写广阔的人性。历史演义、英雄传奇、神魔小说多写英雄豪气、非凡智慧、超人武艺、无边法术，对人的七情六欲却涉之少；而人情小说则描写凡夫俗子的人性，他们丰富的内心世界，他们的欲望和追求；（2分）

第4，从写外部生活到写内心世界。历史演义、英雄传奇、神魔小说，用惊心动魄的故事来刻画人物，而心理描写极（ji）少；人情小说通过日常生活描写人物，人物内心世界更丰富，所写的人物“美丑并举”，个性更为复杂，zhui终完成了古代小说人物从类型化典型到个性化典型化的转变；（2分）

第5，从民间创作到文人创作。《三国演义》、《水浒传》等多为民间文学与作家文学相结合的产物，有着“说话“艺术的明显痕迹；而人情小说大多是作家的独立创作，逐步摆脱了“说话”艺术的影响；（2分）

第6，从以男性为中心向以女性为中心转化。在历史演义、英雄传奇、神魔小说里，主人公都是男性，女子只能作陪衬，甚至多是反面角色；而人情小说题女子多作为主人公出现，她们的美貌多才，其品格才华多在男子之上，作者常发出“堂堂须眉，诚不如彼裙钗”的感叹；（2分）

第7，历史演义、英雄传奇、神魔小说对封建专制的政治制度进行猛烈抨击，揭露官府的腐败，政治迫害的深重等，但较少触及封建社会的意识形态，对封建的道德观、文化观多是肯定和赞扬的。而从人情小说开始，包括讽刺小说，除了对封建专制的政治制度进行揭露外，逐渐触及封建的意识形态，对封建的道德观进行大胆的抨击，对封建文化进行比较深刻的反思。（2分）

（2）明清人情小说总结了以往小说的艺术经验，推进了中国古代小说体制向近代小说转变，顺理成章地过渡到近代小说和现代小说。它的写实精神和精湛的艺术技巧，对当时和后代各种流派的小说都产生了巨大的影响。（l分）

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